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作(zuo)者︰歌譜網來源(yuan)︰http://www.gepuwang.net/時間︰2020-03-28
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18世lan)褪狽 耍 lu)梭;1742年在法國巴黎向科學院宣(xuan)讀了(liao)一篇(pian)論文(wen)《音樂新符號建議(yi)書(shu)》再提(ti)這“數字簡(jian)譜”。18世lan)橢幸ye)此後,又(you)有一批法國的音樂家(jia)、醫生、數學家(jia)等把“數字簡(jian)譜”加以整理,完善(shan)。19世lan)停  ·加蘭(lan)、A·帕里斯和(he)E·J·M·謝韋3人shuo)募ji)續改進和(he)推廣,才(cai)在群眾中得到廣泛使(shi)用。因此這種(zhong)簡(jian)譜在西方被(bei)稱(chen)為“加—帕—謝氏記譜法”。19世lan)湍0世lan)統  泄似ldquo;新式學堂”,其中的“學堂樂歌”課直接效法日本的音樂教育,也(ye)沿襲了(liao)日本使(shi)用簡(jian)譜的做法。在許多中小(xiao)學里開設唱歌課。當(dang)時的唱歌教材(cai),以我(wo)國音樂教師填詞的日本歌曲(qu)居多,其中五(wu)線譜,也(ye)有簡(jian)譜。簡(jian)譜大概(gai)就是(shi)這個時候由(you)日本傳(chuan)入我(wo)國的。1903年,留學于日本東京音樂學校的曾志?胊諏羧戰 脹tong)鄉會于東京編輯出版的中文(wen)雜you)盡督(du) 鍘返諏?咂諫shang)發表《樂理大意》一文(wen)介紹西洋樂理知識,並(bing)以yue)蚱子胛wu)線譜對照的形式刊登(deng)了(liao)《練兵》、《春游》等六首歌曲(qu),這被(bei)是(shi)認為是(shi)目前所見中國人使(shi)用簡(jian)譜的最早記錄。近代音樂教育家(jia)沈(shen)心工也(ye)是(shi)簡(jian)譜的最早傳(chuan)播者之一,他編輯的《學校唱歌集(ji)》于1904年出版,成(cheng)為中國出版並(bing)流(liu)行的第一部簡(jian)譜歌集(ji),從此後簡(jian)譜逐步普及到各(ge)地(di)的學校。由(you)于它的簡(jian)明(ming)易學和(he)排(pai)印方便,在年代興起的中國抗日救亡群眾歌詠(yong)運動中,簡(jian)譜對于歌曲(qu)的傳(chuan)播發揮(hui)了(liao)極大作(zuo)用。同(tong)時,簡(jian)譜本身也(ye)得到進一步完善(shan)和(he)普及。

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任何wo)皇濁qu)子都是(shi)高低相間的音組成(cheng)的,從鋼琴上(shang)直觀(guan)看就是(shi)越往左面的鍵(jian)盤音越低,越往右面的鍵(jian)盤音越高。就數字簡(jian)譜來說(shuo),在數字的正上(shang)方或下方有若干點(dian)“”、“”符,點(dian)的多少可以理解為強(qiang)度,越多越強(qiang),在其上(shang)方代表高音,在其下方代表低音。原理表現為物(wu)體振動頻(pin)率,越高音振動頻(pin)率shi)礁擼 粗 噯弧#撼liao)音的高低外(wai),還(huai)有一個重(zhong)要(yao)的因素就是(shi)音的長短。音的高低和(he)長短的標注決定了(liao)該首曲(qu)子有別于另外(wai)的曲(qu)子,因此成(cheng)為構成(cheng)音樂的最重(zhong)要(yao)的基礎元(yuan)素。原理表現為聲音的時值長短。音樂的力度很容易理解,也(ye)叫強(qiang)度。一首音樂作(zuo)品總會有一些音符的力度比較強(qiang)一些,有些地(di)方弱(ruo)一些。而力度的變化(hua)是(shi)音樂作(zuo)品中表達情(qing)感的因素之一。原理表現為振幅(fu)的大小(xiao)。也(ye)可以稱(chen)音色。也(ye)就是(shi)發出音樂的樂器或人聲。同(tong)樣旋律的音高,男生和(he)女生唱就不(bu)一樣的音色;小(xiao)提(ti)琴和(he)鋼琴的音色就不(bu)一樣。

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